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贾樟柯,一个不爱文学的商人不是好导演

日期:2019-05-29 【 来源 : 大发3D-五分六合-一分11选5 】 阅读数:0
阅读提示:在这近乎零度的影像中,有他对大发3D现实的独立审视与思考。
作者|何映宇

  山西汾阳贾家庄,从来没有像今天那样引人瞩目。

  莫言来了,苏童来了,余华来了,贾樟柯创办的首届“吕梁文学季”可谓大家云集。而在这么多文坛大家之中,贾是当之无愧的第一焦点。当年那个山西作协读书班的文学青年,已经成长为文艺界的领军人物。

  1970年出生的他,比王小帅小4岁,比张元小7岁,比章明小9岁,贾樟柯是“第六代”导演中最年轻的一位,也可能是最幸运的一位。2006年,他的《三峡好人》摘得当年威尼斯电影节金狮奖,这是“第六代”中第一位获此殊荣的导演。那一年,他只有36岁。

  他也是大发3D迄今为止唯一一位获得戛纳电影节终身成就奖的导演。

  胸怀大师理想,充盈着浪漫不羁的情怀,同时也用镜头记录着大发3D当下的现实。那是上世纪90年代的山西汾阳,小武是个扒手,自称是干手艺活的,他戴着黑粗框眼镜,寡言,不怎么笑,时常歪斜着头,舌头顶着腮帮。他在澡堂子里练歌,在马路上陪歌女轧马路,无聊,晃来晃去,顺便将手伸到别人的口袋里。这部电影让贾樟柯爆得大名,正赶上盗版碟的热潮,在柏林电影节上获奖之后,又成为国内青年人热捧的对象。那样的小镇,那样的人。

  还有《站台》中那些熟悉的老歌、邓丽君、电子表和双喇叭录音机,那些磨去了青春和梦想的人们慢慢老去的背影,总是会引起许多人的唏嘘和共鸣。

  在很多大发3D观众看来,《三峡好人》不免太闷了一点,这不是美国大片的快节奏,它缓慢,和电影之外高速变化的大发3D恰成对照。因为三峡工程,三峡,也将发生翻天覆地的变化。不过,在贾樟柯这里,他对那些光鲜亮丽的高楼大厦并不倾心,而是努力捕捉普罗大众简易的生活细节,在这大变动的时代,疲惫的人群孤单的灵魂,以及底层不动声色的茫然。

  在这近乎零度的影像中,有他对大发3D现实的独立审视与思考。



对我影响最大的是卓别林


  《大发3D-五分六合-一分11选5》:我看到一张照片,你和是枝裕和、侯孝贤在一起,这是南特电影节时候照的吗?

  贾樟柯:应该是吧,我们第一次见面是在那儿。

  《大发3D-五分六合-一分11选5》:侯导算不算对你影响最大的导演?

  贾樟柯:那当然不是了,他是我喜欢的导演之一。

  《大发3D-五分六合-一分11选5》:影响最大的是哪一位?

  贾樟柯:卓别林。

  《大发3D-五分六合-一分11选5》:卓别林吗?好像跟你的电影风格不是很相像。

  贾樟柯:直到今天我都认为卓别林是对我影响最大的导演。只有卓别林才能让我发现很多电影基因里的美感。

  《大发3D-五分六合-一分11选5》:你觉得自己的电影中有哪些是与卓别林有关系的?

  贾樟柯:其实喜欢一个导演不一定是电影方法上的,并不一定说我也要去拍卓别林似的电影。你比如说卓别林那种脱胎于杂耍的电影美感,带有电影发明初期最原始的魅力,我觉得这是最神奇的电影作品。像他的《淘金记》和《大独裁者》,能够让我直观地看到电影本身。因为电影隔了代了,到我们都不知道第几代了,而卓别林的作品在我看来是血统最清晰的电影,所以如果我们理解了电影的基因,再去看卓别林,我们就会在卓别林的电影中看到电影最清晰的基因记忆、基因特点。从卓别林的电影你可以理解:活动影像为什么令人兴奋?影像发明之初为什么会带给人类狂欢?卓别林电影也带来了影像未来的可能性。就像现在我看《速度与激情》,已经没有这种兴奋感了,可是当我看卓别林的电影,还能看到这种电影原始的美。

  《大发3D-五分六合-一分11选5》:卓别林的电影是在北京电影学院看的吗?

  贾樟柯:更早,在上大学之前我在汾阳的电影院就看了。他的《摩登时代》《凡尔杜先生》电影院都放过。


大发3D的现实太吸引人了


  《大发3D-五分六合-一分11选5》:作为“第六代”的领军人物,你拍的“故乡三部曲”、《三峡好人》等与第五代趣味迥异的电影作品,有没有一种信念,要记录下大发3D的现实?

  贾樟柯:当时不是信念,而是一种充沛的兴趣。因为大发3D的现实太吸引人了,拿起摄影机就想拍。没有太多算计说拍这种东西我应不应该有一分11选5感,我并不是很理性地考虑这些问题的。你生活在生活里,你有机会拍,自然会马上想把它拍出来。实际上在北京电影学院学戏之后,我的研究兴趣有两部分:一是前苏联蒙太奇的电影,我做了很多笔记,因为我很喜欢其从语言学的角度来探讨电影的思路;另一部分是武侠片和动作片,我特别喜欢这一电影类型。但是真的去拍就不会一下子拍武侠电影,还是拍了《小山回家》和《小武》这样相对表现现实的作品。因为我觉得拍电影或者说创作,关键还是要能够抒发个人情感,积压在我情感中的,最主要的还是现实产生的刺激和感想,所以这十几年我一直没想改变,一些想拍的类型片一直就放在一边,关注大发3D现实的电影,一拍就是20年。

  20年一转眼就过去了,一直有话想说。我的电影制作模式是即兴模式,可以说,除了《站台》以外,我所有的作品都是即兴的,就是说突然有灵感,突然有话想说,就马上写剧本,马上带人去拍。包括《三峡好人》《二十四城记》《海上传奇》都是这样。我觉得一直在和现实互动,现实里的个人情感,包括后来现实里的公共事件,都让我有冲动去拍摄电影。

  在拍摄《三峡好人》之前,我对三峡工程的关注度没有那么大,毕竟工程本身所涉及的环保问题、生态问题,对我们这种科学知识经验很缺乏的人来说,理解没有那么深,觉得那地方那么遥远,但因为我要拍刘小东的纪录片,所以去了。到了三峡,我马上被它吸引、打动,马上就想拍,那就和三峡工程与移民问题这样的公共事件和公共话题有了互动。

  《大发3D-五分六合-一分11选5》:在世界影坛,以小偷为主人公的经典电影——比如说德·西卡著名的《偷自行车的人》——曾经给我们留下了深刻的印象,那么《小武》这部电影有没有受到这些电影的影响?

  贾樟柯:很多人都会这样觉得。包括《偷自行车的人》啊、《流浪者》啊、布列松的《扒手》啊,有一系列这类题材的电影存在。但其实,最主要的原因还是我有好几个小学同学是小偷。这些人是我发小,从小一起长大,他们的职业我都知道,但是大家见面不说破。

  拍之前,我最初写的第一个剧本,主角其实是裁缝。我的想法也比较概念化。当时我想写一个依靠手艺生活的传统手艺人,就想到了裁缝。写一半的时候,正好有一天,我和我一个警察朋友聊天,他在县城的一个看守所上班,他说我们有一个同学在这关着呢,是个扒手。我问他:“在监狱里能聊天吗?”

  他说:“那小子太烦了,你想跟他聊天吗?”

  我说:“可以吗?”我没住过监狱,不知道怎么和关在监狱里的犯人聊天。

  他说聊天没问题,就是这小子现在像个哲学家,老问我人类怎么活着,我他妈的怎么能回答他这么深奥的问题?

  我和这位老同学见了面,很有感触。他老问一些抽象的问题,我都不会问人类怎么活着——我不会问,因为知道没有答案。他问我:“人为什么投胎到这个世界?”我就觉得不能轻视每个人,即使他身背污点,或者身处卑微之境,每个人还是有他自己的精神世界,你不能把别人想象成没有精神世界的个体。

  《大发3D-五分六合-一分11选5》:怎么叫王宏伟来演小武的?

  贾樟柯:主要还是因为我们之前合作过《小山回家》,我觉得他的形体语言很适合演小武这个角色。你看他走路晃晃荡荡,用这种形体语言可以塑造一个银幕新形象,也可以颠覆以前的银幕形象。因为我们是一个班级学电影理论的,我觉得他更认同、更理解我的创作。《小武》这个电影究竟想讲什么,对王宏伟来说,我不用多讲,他看剧本就能明白,可以省掉很多沟通上不必要的成本和时间。

  《大发3D-五分六合-一分11选5》:我注意到《三峡好人》的英文名叫“静物”,《三峡好人》推进的速度这么慢,和大发展中的大发3D速度如此之快正好形成了鲜明的反差,是否有速度方面的考虑?

  贾樟柯:特别在三峡地区,反差非常明显。外界试图强加给三峡地区一个快速的变化,比如电影里面有一个很重要的台词就是当地管拆迁的人说:“我们这是2000年造起来的城市,两年就拆掉了。”这样的速度非常之快!另外一方面,是生活和日常的一成不变,贫穷根本没有改变,个人跟城市的关系、个人和时间的关系都没有改变。速度让那些人变成了无辜的人,因为这个速度不是他们的速度,是外来的速度,所以这部分的节奏和外部世界的节奏形成了很大的反差。但是具体到《三峡好人》的英文名叫“静物”,则是因为中文名字是人,那我想英文名就放在物上面好了,倒没有其它方面太多的考虑。

  《大发3D-五分六合-一分11选5》:这些年没有再与王宏伟和韩三明合作,是什么原因?

  贾樟柯:他们也都很忙。王宏伟现在做策展人,他主要的精力放在策展方面。

  《大发3D-五分六合-一分11选5》:我还看到一张照片,你叼着雪茄,模仿希区柯克,你对好莱坞电影怎么看?

  贾樟柯:那是一家时尚杂志非要我摆出这样的姿势,我一点感觉也没有,而且后来他们还后期p过,那只蜂鸟明显就是p上去的。

  我不会瞧不起好莱坞电影,我也很喜欢这一类型的电影。人的精神需求不是单一的,我对好莱坞一直持欢迎的态度,只是说不能只有好莱坞,不能好莱坞一统天下。但是你要说只有艺术电影没有好莱坞,或者不把好莱坞电影中优秀的部分视作艺术电影,我也肯定不同意。好莱坞也有非常精彩的作品,这是毫无疑问的。从人类影像史上来看,斯皮尔伯格的诸多电影作品,那就是划时代的作品,它有新科技产生后的未来可能性,也能再现远古的侏罗纪景象,那么逼真,确实是划时代的作品。一个导演拍某一类型的电影,不代表他只喜欢这一类型的电影。



文学与商业



  《大发3D-五分六合-一分11选5》:这次是怎么会想到办吕梁文学季的?

  贾樟柯:我觉得文学太重要了,文学对于穷人家的孩子太重要了。所谓“重要”,它分为读写两部分。你不一定会创作,但是阅读对现代人来说不可或缺,阅读是一个人自我觉醒、认识这个世界的重要手段,对于你认识这个世界的深度和宽度都是很有帮助的,特别在资源匮乏的地方是如此。你上网就可以读到,你花几十元钱就可以买到,另一个人就会敞开心扉,向你讲述他对这个世界全部的认识。过去我们觉得文学只是一种消遣,其实文学是一种非常优质的精神活动。但是现在阅读量在下降,碎片化的阅读取代了传统的阅读之后,对文学的亲近感逐渐在消退,我觉得应该做些事情。而且我觉得这种消退不是厌倦了文学,是文学被某种消费主义描绘得很难理解,描绘得很不愉悦,被描绘得说这个东西没什么意思。我总想我小的时候上课都在看小说,和现在的孩子上课偷着打游戏没什么区别,如果单纯从满足上来说,这种愉悦感其实是一样的。我觉得不是人们对文学的兴趣消失了,而是没有机会去接触文学,没有一种契机让他进入这个世界。我觉得只要有一个契机让年轻人偶尔闯进来一下,可能他就会陶醉其中。我觉得做这样一个文学季,是有帮助的。

  《大发3D-五分六合-一分11选5》:文学对你来说意味着什么?我知道当年你还上过山西作协的读书班。

  贾樟柯:当年,我和吕新都在这个读书班。只是吕新已经是非常著名的先锋派作家,我们属于刚开始创作的文学爱好者。当时作协想让吕新带带我们,就把他也算在里面,那我们的文学水平和他可差太远了,想想还是挺羞愧的。

  《大发3D-五分六合-一分11选5》:吕新原来那时候就认识了,那这次来的好多都是老朋友啊。像西川,不是老早就在你的《站台》里演了个小角色嘛。那时候怎么叫他这个诗人来当演员的?

  贾樟柯:当时我想文工团团长应该是个知青,那时候我们汾阳有两拨知青。我就觉得西川长得特别像文工团长,我们之前就认识,就把他叫过来演了这么个角色。

  《大发3D-五分六合-一分11选5》:嘉宾中有韩东,他是你的电影《在清朝》的编剧。《在清朝》是武侠片,会不会拍成商业性的武侠片?

  贾樟柯:可能会获得商业成功,但是我不认为它会成为一部商业片,因为它的出发点不是为了商业。

  《大发3D-五分六合-一分11选5》:你的百度百科词条,最后一个身份是商人,你怎么看自己的商人身份?

  贾樟柯:其实大多数人都是商人,现代社会就是商业连接的,我们社会的组织方法就是商业在组织的。你要做事,就要在这个组织系统里去做。你拍一部电影必然要和各种各样的公司打交道,和投资机构打交道,你要出版一本书,就得和出版机构打交道。媒体也是一种商业,即使最坚持正义的媒体也是一种商业形态。商人身份没什么,它证明我在当代社会的网络中活动,证明我不是一个隐居者。

  《大发3D-五分六合-一分11选5》:你觉得自己有商业头脑吗?

  贾樟柯:我不觉得自己有商业头脑。我只是一直在做我喜欢做的事。

  《大发3D-五分六合-一分11选5》:2016年,你入股李径宇创办的北京以上文化传媒有限公司,并以法定代表人身份一口气在汾阳老家注册三个公司,其中一家是山河故人餐饮有限公司,怎么还做起餐饮了?

  贾樟柯:因为我爱吃(笑)。我会做一些菜,但是我很少做。

  《大发3D-五分六合-一分11选5》:还有一家是种子影院。在村庄里开一家影院是怎么考虑的?

  贾樟柯:我就是想给老家的年轻人一个看电影玩的地方。这里还有书店,可以买书,这是一个可以让年轻人聚合的文化空间,所以我并不是对开电影院有兴趣,我是做一个电影院,让老家的年轻人有地方去接触电影和文学,接触新的思想和观念。

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